不为人知的风流浪子白居易：每三年换一次侍妾

从古至今，我们都在研读那些流传百世的诗篇，感受着诗人深邃的情感世界。他们的生平故事总是让我们充满好奇，尤其是那些风流倜傥的诗人，他们的日常生活更是引人遐想。

提及白居易，人们总会想起他那一副慈悲为怀的模样。他的诗作《上阳宫》和《琵琶行》都流露出对女子的深深同情。现实中的他，也有着文人雅士的另一面。他广纳家伎，其中樊素和小蛮更是广为人知。他们的存在，不仅仅是诗中的点缀，更是白居易生活中的一部分。

白居易的家伎众多，他们不仅要陪伴诗人，还要展现歌舞才艺，甚至在一定程度上参与到社交活动中。家伎的数量、质量和技艺，甚至反映了诗人的地位、经济实力和品味。这一点，在白居易的诗作中也有所体现。

他的《追欢偶作》中的一句“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉”，引发了人们的争议。每过三年，他就因为家伎年华老去而更换新的，这种行为在现代看来似乎有些过分。这就是历史的真实记录，也是白居易的真实写照。

他的好友张愔的妾关盼盼的故事也让人感慨万分。她在丈夫去世后坚守节操，十年不下燕子楼。白居易的某些言论似乎对此并不理解，甚至让人误解他希望家伎为自己殉葬。这样的误解，让人对这位诗人的真实想法产生疑问。

与白居易相比，袁枚的情趣则更加独特。他自称天下第一情趣中人，生活中无所不精。他善于发现和品味生活中的美好，就连“花生米和豆腐干一块咀嚼能吃出火腿味道”这种小事也能让他津津乐道。他的家伎与诗作中的形象似乎存在巨大反差，这也让人们认识到，诗人口中的美女，或许只是想象中的一种美好。

樊素和小蛮永远活在诗中，这也许是最好的结局。在诗中，她们留下了曼妙的身影和绮丽的想象。也许正是因为这些诗人的风流习性，造就了他们多愁善感的性格，才能创作出如此动人的诗篇。作为后辈，我们只能静静地看着历史的事实，感叹岁月的流转。这些诗人的生活和创作，永远是我们和学习的对象。